一直以來，民國劇都是中國電視劇市場中備受關注的重要類型，尤其是交織諜戰和懸疑等內容的民國劇受到觀眾青睞，用影像呈現出風起云涌的時代畫卷。近日，由余飛任編劇，高寒執導，黃曉明、蔣欣、吳曉亮領銜主演，萬茜特別出演的電視劇《潛行者》正式開播，書寫了從黑暗向光明遞進的諜戰故事。
《潛行者》不僅具備了間諜、槍戰、竊取情報等傳統諜戰元素，還在劇情設計上別出心裁，通過“敵明我暗”的故事設定引人入勝。除此之外，該劇最為突出的創新是在諜戰敘述中發掘出生活化的表達，透過錯綜復雜的人物糾葛、日常生活的細節呈現，打造出有血有肉的民國群像，為諜戰故事增添厚重的人文內涵。
營造有“重量”的諜戰情境
《潛行者》講述了1941年的上海，具有多重身份的共產黨員方嘉樹及其他地下工作者，周旋于錯綜復雜的關系網絡中，為了共同理想隱忍潛伏的歷程。劇集將故事設定在抗日戰爭期間，人民正處于水深火熱之中。這樣的時代背景，奠定了全劇厚重的敘事基調。此外，該劇還通過拍攝角度、光比、構圖、鏡頭銜接邏輯等方面的設計，將“肅殺感”“壓迫感”層層強化，賦予與故事相匹配的視聽“重量”。
全劇通過航拍視角的穿越鏡頭拉開序幕，開場便營造出潛藏在大時代中隱秘縱深感。在鏡頭運用方面，《潛行者》通過“漂浮感”的拍攝手法，來展現劇情的跌宕起伏和人物的忐忑不安；居中構圖的高角度俯拍、低角度仰拍，形成壓迫感，并以畫面的秩序反襯局勢之動蕩。在聲音設計方面，劇集在部分安靜場景中放大了環境音，凸顯僵持、嚴峻的形勢；在拷問、對峙等場景中，節奏急促的背景音效則持續鋪墊其中，使得緊張的氣息撲面而來。
在色彩層次方面，劇集整體的畫面色彩是低飽和度的，建立起一個沉穩、安靜的視覺氛圍。同時，以明暗對比映射心理狀態，以冷暖色調劃分出地上、地下兩種空間。對于劇中最重要的場景76號特務機構，劇組舍棄直射光源，以此營造灰暗壓抑的氛圍，暗調畫面將觀眾迅速帶入諜戰情境。蘇雅露的家是劇中女性角色出場的主要場景，以明亮色為主，形成強烈的反差感。光影參與敘事，全劇的色彩結構由此確立。
刻畫動蕩中的信仰底色
《潛行者》的人物塑造和敘事節奏并非恒定的。一方面，劇中通過多重身份設定，刻畫角色處于不同陣營時的狀態，豐滿人物畫像；另一方面，該劇在傳統諜戰劇的元素之余，融入生活視角，與觀眾建立情感共鳴。
該劇巧妙地設定了一系列多面角色，最具代表性的當屬方嘉樹。他是劇中的核心人物，是擁有堅定信仰的中國共產黨地下工作者“杜鵑”，同時兼具6號情報處副處長，軍統特工的偽裝身份。他有勇有謀，能在混亂的環境中游刃有余、穩住陣腳。但陶玉玲母子的突然到來給方嘉樹帶來不能預料的挑戰。方嘉樹曾經的童養媳、同樣也是地下工作者的陶玉玲淳樸善良，雖然文化程度不高，但頭腦活泛、人情練達，堅定的信仰是其勇氣和力量的來源。葉興城的角色設定，為劇情帶來新的沖突。葉興城是76號情報處的處長，殘暴冷血，卻對蘇雅露懷有特殊情愫。他與方嘉樹也有著復雜牽連，既視其為兄弟，又懷疑其為“杜鵑”。這種矛盾的情感，使得葉興城的角色更為立體，也讓劇情走向愈發跌宕起伏。他們的故事，既揭示了人性的復雜，又映射出信仰的力量。
除了眾多諜戰元素，《潛行者》還致力于對生活質感的描摹。劇組對1941年上海的弄堂、豪宅等建筑進行了細膩展現，打造出那個年代的真實社會風貌。在角色塑造上，劇集也將生活視角納入考量。例如，方嘉樹并非單一化的冷靜、果決，內心深處也充滿矛盾和掙扎，他對陶玉玲及其兩個孩子的關切呵護，也成為了心內珍藏的溫情。陶玉玲這一角色的出現，為劇情增添了生活之平實、人物之深度。
致敬隱蔽戰線上的無名英雄
電視劇《潛行者》從劇情上看，講述了敵后76號機關中，共產黨人與軍統和日偽等多方勢力博弈斗爭的故事，表達了對隱蔽戰線上革命先烈的緬懷和致敬。這種緬懷，不僅僅存于英勇斗爭的場面中，更藏于悲壯、深情的敘事。從中，展示出他們堅守信仰、披荊斬棘的精神風貌。
劇集借由不同陣營角色的結局，表明唯有共產黨人的思想和信仰才能在危機四伏的潛伏生涯中保持鋼鐵意志，在黑暗中選擇真正有希望的道路。劇中的共產黨員在極其艱難的形勢下，時刻警惕自己的行動與信念，即便面臨生死存亡的威脅，也能堅定不移地戰斗。
作為一部描繪地下工作者生活的諜戰劇，《潛行者》向身處和平年代的我們，講述了無名英雄救亡圖存的故事。在抗日戰爭時期、民族危亡的時刻，正是因為他們前仆后繼、負重前行，我們才能擁有今天來之不易的幸福?！稘撔姓摺芬愿挥袕埩Φ囊暵?、鮮活的人物群像、生活視角的切入點，給予新時代青年以新的信仰感召。我們也希望看到更多敘事有起伏、情感有張弛，同時能以平實生活筆觸打動觀眾的年代劇作。